新媒体时代与文学
我不能一一列举新媒体具体指的是哪些，但置身于这个高科技如此发达的世界，似乎根本不需要弄得非常清楚也知道，作为传统文学的从业者，我们同时也已经身处在一个前所未有的困境中。这个困境当然不包括新媒体给文学，给写作、传播和阅读提供的便利，这个困境主要针对的是，经过新媒体改造过的世界给写作带来的巨大困难。
前段时间重读《安娜·卡列尼娜》，再次惊叹这小说的宽阔和复杂，感叹它对人和世界的认知之广博与深入，毫无疑问，这是可以让所有后来者绝望的经典。但头脑凉下来以后，我又不免庆幸，似乎不必如此绝望，因为《安娜·卡列尼娜》不会再有了，托尔斯泰也不会再有了。不是具备如此才华的作家从此绝迹，而是，这个世界已经不能允许、也不可能会再产生托尔斯泰这样的作家。如果当下真的产生了《安娜·卡列尼娜》或者《战争与和平》这样的小说，我觉得，对这个时代、这个世界而言，它一定是一部虚伪的作品。
因为托尔斯泰是一个“慢”的时代里才可能产生的作家，是一个人类仍然拥有众多谜团和隐私的世界里才可能产生的作家，《安娜·卡列尼娜》和《战争与和平》也只能是一个“慢”的、有众多未解之谜和隐私的世界的宏大图景。在那样一个时代，世界基本保持步行、奔跑的速度，至多是老式蒸汽火车的速度，世界有可能在几十年乃至上百年中保持一个相对静止的状态，缓慢的节奏足可以让一个目光敏锐的人，像托尔斯泰，只要花上足够的时间，就可以把它看清楚，就可以从整体上把握并描述出来。而且世界有足够多的谜团，每个人有足够广阔的隐秘内心可供你挖掘和探究，你总能在才华和智慧的支持下找到相对陌生的秘密、细节、故事和表达方式。你能找到一个具有相当说服力的整体感和陌生感。
而在当下，在这个新媒体一统天下的时代，整体感和陌生感正在迅速地丧失。
说这个世界瞬息万变，可能没有人会反对。瞬息万变得益于高科技，新媒体就是其中最重要的环节之一。若干年前，一个信息从地球另一边带过来，需要很多年，乃至一辈子，也就是说，在信息传到你耳朵之前，对面的世界对你来说是不变的，稀薄的信息可以让你沉下心来，充分地想象、虚构和表述，而且基本上也大差不离。那个世界的确就是很慢。但现在，“9·11”之后几秒钟，全世界都知道了这场劫难。华尔街两秒钟前某个数字跳错了，全世界的经济都跟着踉踉跄跄。世界上所有人过的几乎是同步的生活，新媒体在今天，让我们充分实现了“全球化”。但全球化同时在加速信息传递，无数的信息迅速覆盖、叠加，世界只能以片段和碎片的形式出现在我们眼前，蒙太奇从电影里一跃而出，成了我们生活的常态，你根本来不及坐下来分析、推理、逻辑和演绎，在你的新结论出来之前，更新的世界图景又摆在你面前。而这众多的表象中，哪个真哪个假，哪个有效哪个无效，你无法及时地作出判断，世界的确就以后现代所谓的碎片和拼贴的方式呈现在你面前。你很难获得托尔斯泰式的整体感。我们能做的，也许就是获取片段式的、片面的结论。
这种世界真相的整体感的丧失，必然导致文学、尤其是小说的形式做出相应的调整。新媒体时代的信息之庞杂，固然能为我们的写作提供更多来源，但信息本身的纠结、错位、断裂和真伪难辨，给写作带来了更大的困难。和“慢”的世界不同，一个因未必能导出一个果，凡事未必就能遵循严格的逻辑关系，世界和我们的生活同样很难整一地在小说中表现出来。乱纷纷的世界，你没办法三两下就理清头绪。因此，因果严密的故事整一性小说，在这个全球化的时代我以为会步履维艰，除非你非要顽强地执行你作为作者的意志，把世界的边边角角都删掉，把各种偶然性和可能性都删掉，就留下了一个因果清晰、秩序谨严、具有整体感的故事。如果真这样，我相信当这作品充分地面对世界时，它将是不及物的，是虚伪的。
新媒体让陌生感也在丧失。
陌生感从来都是文学的重要手段和价值之一，谁也不愿去读耳熟能详的东西。但新媒体的迅速制造和传播信息的目的，就在于取消这个世界的陌生感。就像广告词说的：联通世界；我们是一家人。它们致力于在最短的时间内把世界变成一个平面，致力于在最短的时间内为所有神秘的东西祛魅，让所有你知道的东西我们都知道，让所有发生的、可能发生的都暴露出来，包括最隐秘的隐私。如果这个世界所有的东西你都司空见惯，你对这世界的兴趣就会大大降低；同样，如果作家所能占有的秘密、所能经营出的陌生感你都习以为常，你对文学的兴趣也会大打折扣。偏偏作家就是和普通人一样，生活在一个平面和几近透明的世界里，所能占有和处理的资源基本上都是公共资源，你的也是我的，我的也是你的，不分彼此，也分不了彼此——我们的尴尬就出来了。
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