【第三部】
下午四点钟。广岛和平广场。一群扛着摄影机、聚光灯和反光屏的电影技师结队远去。一些日本工人在拆卸刚用来当作电影最后一组镜头的背景的主席台。
一点重要说明：人们将总是远远看见技师们，却始终不知道他们在广岛拍什么影片。大家总是只看到工人们正在拆卸的电影布景。[也许，至多只知道片名。]
置景工们扛着用日语、法语、德语等各种文字写就的“广岛惨剧永不重演”的标语牌，走来走去。
工人们正忙于拆卸观礼台和取下标语。我们重又在布景棚里看到那个法国女人。她在睡觉。头上戴的护士帽半歪着。她伸着身子躺着，脑袋[靠在一块拍电影时用过的大标语牌的支柱上][上面盖着某件东西或藏在看台的阴影处]。
大家都明白，他们刚在广岛拍好一部颇有教益、关于和平的影片。它未必是一部荒唐可笑的影片，只不过是一部具有建设性意义的影片而已。人群从刚拍好影片的广场旁走过。这股人流对拍片无动于衷。除了几个孩子，没有人围观，广岛的居民对拍摄有关广岛的影片早已司空见惯，习以为常。
然而，一个男人路过此地，他停住脚步，东张西望。此人便是我们刚才在法国女人所住的旅馆房内看到的那个日本男人。
日本男人走到护士身旁，目不转睛地看着她睡觉。日本男人的目光久久盯在她身上，末了，这逼视的目光把她弄醒了。
在这场戏里，观众也许会看到一些细节。譬如，远处有一座工业馆的模型。[一个被日本游客围住的导游]，[一对身穿白色衣服的因战争而致残的伴侣伸着脑袋在哀求施舍]，[有一家人在街角起劲地聊天]……
她醒了。倦意已消。观众一下子又堕入他们俩的私人故事里。这私人故事总是把必然带有论证色彩的广岛故事压倒。
她站起身，朝他走去。他们相视而笑，但适可而止。然后，他们重又变得神色严肃。
他
在广岛，要重新找到你真是易如反掌。
她面露幸福的笑容。
稍停片刻。他重又注视她。
两名或四名工人扛着一幅放得很大的照片从他俩中间走过，那是影片《广岛儿童》的一张巨幅剧照，剧照上展示出母亲被炸死，男孩正在硝烟滚滚的广岛的废墟上嚎啕大哭的场景。他们没去看这幅被人扛走的剧照。另一幅展现爱因斯坦伸舌头的照片闪过。它紧跟在那幅母子受难的剧照后面。
他
拍的是一部法国影片？
她
不，是一部国际性影片。有关和平的影片。
他
拍完了吧。
她
对我来说，是的，我的戏拍完了。他们还要拍些群众场面……还有不少肥皂广告片要拍。那……也许是努力地……
他对自己在这方面所持的观点十分自信。
他
不错，是在努力地表现。这里，在广岛，大家对和平题材的电影决不会掉以轻心。
他朝她转过身去。那几张剧照已完全在眼前消失。他们本能地相互靠拢。她重新戴正那顶打盹时弄歪的护士帽。
他
你累吗？
她撩人而又温柔地瞅着他。带着一丝明显的苦笑说：
她
跟你一样。
他带着无庸置疑的神情盯视她，对她说：
他
我想到了法国的内韦尔。
她莞尔而笑。他补充道：
他
我也想念你。
他又补充道：
他
你依旧乘坐明天的班机回国吗？
她
还是明天的班机。
他
非得明天走？
她
是的。拍片进度已经耽误了。家里人在巴黎等我已有一个月了。
她盯着他的面孔。
他慢慢地摘掉她的护士帽。（或者，她浓妆艳抹，唇膏颜色那么深，以至双唇显得发黑。或者，她略施脂粉，阳光下，显得面无血色。）
男人的举动很放肆，也很从容。观众想必会感受到与影片开始时一样的色情冲击。她和昨晚在床上一样披头散发地出现在画面上。她任凭他摘掉她的帽子，由他摆布，就像她昨晚听凭自己做爱那样。（这里，让她有一种色情方面的官能作用。）
她双目低垂，令人难以理解地撅着嘴，拨弄着地上的某个东西。
她抬起头盯着他。他非常缓慢地说话。
他
你使我产生十分强烈的爱的欲望。
她并没有立即回答。她垂下眼帘，这番话引起她内心的纷乱。是和平广场的那只猫在她脚跟前玩儿吗？她低垂着双目，也十分缓慢（同样缓慢）地说话。
她
总是……萍水相逢的……爱情……我也一样……
一样特殊的、性质不明的东西在他们之间闪过。我看见一个形状清晰的木框（与原子弹有关？），但完全说不上其用途。他们并不去看它。他说：
他
不。并不总是那么强烈的。这你知道。
远处传来一阵阵喊叫声。然后是儿童的歌声。然而，他们并不因此而分心。
她做了个令人难以理解的（用“不得体的”也许更确切）鬼脸。她又抬起眼睛，但这一次是抬头望天。然后，她擦擦满是汗水的额头，再一次说出令人费解的话来。
她
好像天黑之前要下雷雨了。
我们看到她所看见的天空。乌云滚滚……歌声清晰。然后，游行（开始）收场。
他们向后退。她站在他的前面（姿势就像杂志上的妇女一样），一只手搭在他的肩上。他的脸贴着她的头发。当她抬起头来，正好看到他的脸。他将试图拉她远离游行队伍。她会抗拒。但是，她几乎“不由自主”地同他一起走开。然而，看见一群儿童，她[干脆停住脚步，仿佛入了迷]。
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