燕老大没有接话，他只是抹了把汗，同时将脚背上的蚂蚁轻轻弹下去。
他轻轻地弹蚂蚁的动作，让我突然想起桂英的话，只要上山干活，看到一只蜻蜓也能抓过来和它说几句话。他得不到亲人的感情，自然要把感情转移到昆虫身上。我说：“我真佩服有手艺的人，可是我不行，手笨得要命。”
燕老大还是没有接话，依旧忙活手上的活，他把三支条棍插到地里不同的方向，然后在上边它们的交叉处把它们绑到一起。我说：“我打一小就稀罕野地里的昆虫，可是我不行，胆小得要命。”
我说——我显得话很多：“我二十三岁才离开乡下，可是庄稼活一点也不会干。”
这句话，不过是无话找话的继续，不过为了继续掩饰刚才的难过，可是我居然不知道“我是乡下人”这个事实应该是一个前提，居然不知道有了这样的前提，反而不能掩饰我的难过。因为当听说我是乡下人，他立即停下手里的动作，一丝惊喜的神情顿时洇向额头的褶子，他说：“不会干庄稼活？那是命！是命里不让你干！胆儿小也是命，是命里不让你和青蛙长虫在一块儿！”
说到命，我的心本就一抖一抖的，可是刚刚停下，他又接着说：“俺三岁就上歇马山上挖野菜，不愿回家时，俺和长虫一块儿睡觉。”
歇马山，不愿回家，我不知这两个词中的什么地方打中了我，我的眼泪再一次涌了上来。我无法接话。说真的，此时此刻，听一个曾被母亲扔到歇马山上，一辈子没有母爱的男人说命，说在歇马山上和长虫睡觉，除了流泪，我别无选择。我的脸是深陷在两膝下面的地垄的，因为我不愿意让一张本已愁苦的脸再看到我的愁苦。
我想，在燕老大多年的生活中，如果还有人会来到他的身边，那么除了前来指责他，比如三黄叔，就不会有我这样一个人，会来为他的命而流泪。
现在，事情已经过去接近两年了，回想一下当时的情绪，还是有些莫名其妙。我的悲怆，自然是有来由的，可是它不足以使我那么放纵，那么一发不可收拾。这使我相信，每一个人的一生，都会有莫名其妙的悲怆或悲怆得莫名其妙的时候，那情形就像看了一场悲剧电影。它往往借别人的痛苦粉墨登场，抒发的却是自己的感情。它抒发的是自己的感情，却又是一个没有具体指向的感情。我是说，在那个和燕老大第三次会面的日子里，我看上去是为燕老大的命运流泪，实际上是在享受生命的悲剧感，因为那一时刻，我真的觉得身体里有一种通透的舒服。
然而，就像有心浇花花不开，无心插柳柳成阴，正在我因别人的命运享受悲剧感的时候，我迎来了我的好运，没用我一句规劝，燕老大就答应了带母亲回家。
当时的情景是这样的，我的脑袋深深地埋在两膝之间，我不知道我的身体有没有抖动，我听到了我呼吸的抖动，然后我感到了天地在一点点分开，一部分下沉，一部分上升，我的世界越来越辽阔，越来越空洞，蝉声越来越远，风刮树叶的声音越来越接近天籁。在乡野上静坐，这是我常有的感觉，它和悲剧感一样让人享受，然而，就在我如入无人之境似的享受天籁时，我听到来自身边的现实的声音：“要不就走吧，送她回一趟。”
这声音因为太现实太粗粝，吓了我一跳，我觉得我是猛地抖了一下，当我从膝间抬起头来，我看到燕老大正盯着我的眼睛：“要不就走吧，送她回家。”
起初，我不明白他在说什么，我看着他，愣怔着，我想，他是在赶我走吗？当我一点点明白他的意思，才终于明白，他其实把我不由分说就坐到园子里哭泣，当成了一种请求。
这让我差一点又笑出来。
七
事实上，享受由燕老大命运带来的悲剧感，只不过是赶往目的地途中的一段弯路，然而这段弯路的可贵之处在于，它极大地缩短了和目的地之间的距离。因为在接下来的时光里，燕老大几乎是变了一个人，他积极地打扫马车，从草垛上拿一些稻草铺上去，之后进到屋里打开黑漆漆的老柜，在那里翻找老人干净一点的衣裳。他在做这一切时，时不时扫我一眼，那少见的温和呵护，仿佛这件事不是为了他的母亲，而是为了我，为了哄我不让我再哭起来。
因为没想到事情会到来得如此之快，我有些手忙脚乱，不知接下来该做什么。在这件事决定之后，我们，尤其是我，最应该做的，就是马上告诉“燕子”老人，告诉她她很快就可以回家了。可是奇怪的是，我和燕老大谁也没说，我们居然谁也没有急着进屋。燕老大不说，情有可原，这不是他的想法。我不说，可就情理难容，我曾为此那样地兴奋过，我曾觉得这件事对于“燕子”老人那么重要。然而那一天，明知道屋里的“燕子”老人眼巴巴地钩着窗外，我却长时间不知所措。我慌乱地跟在燕老大身后团团乱转，就像曾经跟屁虫一样跟着桂英挨家乱串。有一个时刻，不得不跟着燕老大进屋，帮他从柜里往外挑衣服的时候，我甚至心跳加速，头皮发紧，仿佛冥冥之中有一件什么可怕的事情就要降临。
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