第2节
端着三杯拿铁咖啡回到研究室时，距我离开房间还不到五分钟。
我一走进屋，坐在海因里希身边的艾刚·马卡特就站了起来，伸出手向我走来，说：“啊，医生，你好，初次见面！”
我把三杯咖啡慢慢放在桌子上，笑着和他握了握手。他睁大蓝色的眼睛，高兴地用力握了一下，握力似乎反映了他的心情，我能感觉到他心情不错。
“为什么叫我医生？”我问道。
“因为你穿着白大褂呀。”艾刚回答。
“请，这是拿铁咖啡，最近在学生中很受欢迎。纯手工磨制，美国式的。”
艾刚高兴地接过咖啡。“谢谢，你好像知道我要来似的。”
他向我道谢。海因里希在一旁没说话。
艾刚喝了一口咖啡，说：“哦，很好喝。”
“你叫什么名字？”我问。
“艾刚·马卡特。医生你呢？”
“我叫御手洗洁。”
“你是从东方来的吧？”他马上问道。
“从日本来。”
简直不可思议。他的一言一行就像是在重复某种程序，仿佛被卷入旋涡，无法自行摆脱。艾刚听到我的回答后，又露出了恐怖的表情。
“关于日本，你多少知道点儿吧？”
艾刚低着头，想了半天说：“嗯，日本是个科技发达的国家。我就是因为沾了日本的光才能活得好好的。”
“为什么说是沾了日本的光？”
他又露出一副惊讶的表情。“哦，我也不知道为什么，只是这么觉得而已。”
“你害怕日本吗？”我问。
他露出恐惧的表情，但没有说话。
“你是有什么顾虑吗？”我问道。
艾刚想了好久，说道：“我不知道。”
“你害怕日本，有什么具体的原因吗？比如说日本人欺负过你，或者骂过你之类的？”
艾刚马上摇了摇头说：“没有。”
“所以，这种害怕不是因为以前发生过什么事，对吗？”
艾刚犹犹豫豫地点了点头。他脸上的表情看起来不像是装的。这说明虽然不清楚原因，但提到日本，的确会让他害怕。这样解释似乎有些牵强，但我相信结论没有错。
“那幅画是毕加索的吗？”艾刚指着墙上的复制画问我。
“是康丁斯基的，画的是日本的稻草人。”
这次他的表情变化没有那么明显。
“那是稻草人……”
“是放倒之后画的。”我解释道。
“哦。”
“这是最早的抽象画。你喜欢抽象画吗？”
“是的，很喜欢。”
艾刚这次的回答和上次不一样。
“你喜欢哪位画家？”
“抽象派里我喜欢的是萨尔瓦多·达利，保罗·德尔沃和马克斯·恩斯特我也喜欢。”
“你爱看电影吗？”
“看电影？为什么？”
可能是觉得我这个问题问得有些突然，他满脸惊讶。
“电影创作和画家的创作不是很类似吗？”
他像是同意了我的说法，答道：“对，的确是这样。我特别喜欢俄国的爱森斯坦和塔科夫斯基。”
“希区柯克呢？”
“希区柯克？哦，他拍的大部分是娱乐电影，我喜欢他早期在英国时的作品。”
“他早期的作品你都看过吗？”
“没有，我很想看，但那些作品已经看不到了。我看的都是他到美国以后拍摄的作品。”
“《鸟》以后的作品看过吗？”
“看过，想放松的时候，就会到哥德堡影院去看。”
“你能说出自《鸟》以后他拍摄的所有作品吗？”
“我想可以。《鸟》、《玛尔妮》、《破碎的幕布》、《黄玉》和《狂凶记》。”
“就这些？”
“嗯，就这些，希区柯克的后期作品我全都看过。”
“《家庭密谋》呢？”
他又露出讶异的神情。“《家庭密谋》？那是什么片子？我还是头一次听说。”
我点了点头。虽然他对电影的感觉和评价与之前不同，但他说《狂凶记》是希区柯克的最后一部作品，这一点没有变化。
“马卡特先生，我们以前见过面吗？”我不得不这么问。
他看着我，很认真地回答：“没有，我们这是第一次见面。”
“是吗？”我反问道。
“这里是医学院吧？”他问道。
如果顺着他的想法，话题就会像行星围绕轨道一样，开始不断地重复。
“不，这里是研究所。”
我第二次这么回答。
“那不是差不多吗？医生，您是研究什么的？”
“人的脑组织。”
“哦，难怪！”
他说，并像上次一样用力拍了拍沙发的扶手。动作像电影回放般准确，好像他的脑子里有一部固定的剧本。
“我早就该猜到了，怪不得！哎，带我到这种地方来，说明我病得不轻，对吧？”他笑着说，“接下来要给我用胰岛素休克疗法吧？要通上电源？多可怕……”
“你觉得有必要做那些治疗吗？”我问他。
“不，我看完全没必要。”他肯定地回答道。
“你每天快乐吗？”
“快乐。”
“继续这么过下去会觉得不自在吗？”
他想了想说：“不会啊。”
“生活上有什么发愁的事吗？”
“没什么好发愁的。”
“我并不打算对你进行什么治疗。但是，马卡特先生，不是别人把你带到这里来的，是你自己要来的。”
“我自己要来的？为什么？”
“我想，你是有什么事想和御手洗先生商量吧？”一旁的海因里希说。
艾刚看了海因里希一眼，然后又看着我，问道：“我需要先生的帮助？”
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