第四章 声音
自由的灵魂
撰写 小林武史
翻译 Shirley Huang（黄美璇）
以前常常从朋友，特别是岩井俊二导演那儿听到许多关于中国电影的事情。给我的感觉那是一群充满热血的年轻创作灵魂，他们是如此地富有活力和朝气。
正当我设想不知道将来会不会有机会能和这批年轻人合作的时候，《后会无期》电影剧组找到了我。基本上，我是属于长期性忙碌症的一员，但是这次摒除自己的日程，直觉地想多了解这次企划的内容。韩寒是一位年轻作家出身的新导演，而方励则是资历丰富的制片人，这个组合非常吸引我。和他们取得联系之后，我决定前往上海。当然，这是和导演以及制片人的首次会面。
见面之后的印象和我当初预想的有些不同。我原本以为这会是比较刻板生硬的见面，但是没想到他们体贴周到为他人着想，而且思路非常灵活，即使我们是通过翻译沟通，但是这依然不妨碍我们畅谈无阻，而且能聊及许多非常细致的话题。
说实话，这个印象让我出乎意料，于是我决定接下这个案子帮这部电影创作音乐。现在终于顺利地完成了这次的电影配乐工作，回想起来，我认为这都有赖导演的资质和才华。
第二次探班，我去了内蒙古赤峰拍摄现场。这是《后会无期》非常重要的场景之一，在这个地方，我捕捉到了电影的本质。
我带着非常简易的录音机、作曲用的电脑和一个很轻便的键盘来到内蒙古。所到之处的灵感我都会记录在随身携带的录音机里，等回到酒店之后再将它们变成音符；一些曲子的创作和编曲就是这么做出来的。趁着拍摄的空当，我将做出来的音乐雏形以及旋律放给导演听，就是这样反复沟通让我们一步步找到整体方向。我认为收获匪浅。
其实，这部电影的主题曲也就是在赤峰创作出来的。在内蒙古赤峰拍摄的时间除了和导演反复沟通之外，和制片人、演员他们一起进餐的时候，我们之间的谈话给了我许多的想象空间和创作素材。因为这部电影的恢宏气势和庞大规模，而同时电影还需要呈现不同类型的幽默、诙谐和反应力，我都利用这个机会拓宽自己的想象进行创作。
这个场面和90年代日本岩井俊二导演一起创作的《燕尾蝶》很类似，但是这次的电影《后会无期》可不仅仅只是强调个人风格，我认为它是一部具备相当程度的艺术天分和引人深思的情节，同时也满足了娱乐性质的电影。
而音乐不应该只是简单地用音色旋律来渲染电影，我想音乐是组成电
影的各个元素中所需要的之一。
而浓缩在一个旋律里的便是电影的主题曲。这首曲子是在访问内蒙古期间就已经有了雏形，而等主题曲确定了，之后整体创作的方针便确定下来。
之后，我也数次访问中国，回到东京之后进录音棚创作，将反复修改出来的曲子再回送给导演，双方持续不间断的沟通。依照曲风，我使用不同的钢琴演奏，同时也创作了很多其他旋律。虽然都是较短的曲子，但是一部电影里能够有这么多不同的音符存在，我感觉有点不可思议。
在之前提到的《燕尾蝶》中，音乐所采用的手法是制造出一个虚构的乐团“Yen Town Band”或者“Lily Chou——Chou”，我认为他们都是为了追求和探索一个未知的世界，并为感受其中的喜悦和期待而活着。而电影里架空的城市Yen Town，不仅有日文、中文，还有虚拟世界的交错，营造出那样一个不可思议的空间。即便那是一个无国籍的世界，甚至说较低阶层的世界吧，但是我想它依然会让那些拥有自由灵魂的人，去探索追求，并且对砌筑的未来心怀希望。
当我和这部电影相遇时，我感觉到心灵之间似曾相识的那种能量。不光是与导演韩寒，包括制片人方励，包括所有工作人员身上的这股能量。我想这正是创作者所需要的“灵魂”。这部电影里的主角们，一路旅行一路迷失，寻找着各自的理想国，反复相见和告别。至于结局究竟是去了哪里，这部电影已经交给观众来评断了。而我认为，这是最好的方式了。
我从心底里感谢能够参与《后会无期》的制作。除了能够更深层次地感受中国的浩瀚和深奥，我想最为难得的是，能以这种方式和新一代年轻人进行思想接触，非常新鲜，也很有启发。对我个人来说，包括没有被采用的乐曲在内，我很开心能够为这部作品创作出这么多的音符以及旋律。其中有许多的曲子如果不是通过这么多次的探班沟通，它们可能就不会存在。
最后我想要感谢Shirley，无论是在任何场面帮我翻译，还是在日程细节安排上，她都始终如一地准确计算并耐心沟通。如果没有她对于创作的理解，以及精准的翻译，我想我真的无法对《后会无期》做出任何的贡献。真的谢谢你！
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