欧洲的公路电影都爱用Vintage,因为Vintage是一种传承、一种生命的累积;一件皮衣,阿公传给爸爸,爸爸传给儿子,就算电影结束他们也还会一直传承下去,“keeping walking”,这些角色会穿着这些衣服在另一个时空生活着。
Vintage的质感存在着灵魂,是买新衣服来怎么做旧都做不出来的;就像整形,再怎么整,都不会比造物者给你天生的东西自然。公路电影的造型不能太抢、太刻意,需要以布花、布纹、质感、颜色去呈现风格。
且需要耐脏、风尘仆仆的感觉,这一切Vintage完全可以达到。就像江河在沙漠中的那件睡袍,不是现代会有的配色与织法。苏米的大衣,会随着光影变化,乍看是咖啡色,在黄光下又带着墨绿;Vintage的颜色不会是死的颜色,暧昧最有意思,颜色的拿捏也是电影感的形塑要件。看似单色的布,在某些反光下,可以隐约看见布料上的压条。电影感就是由这些小细节去堆砌出来的,电影的美感来自于暧昧。
提问者:在构思与执行这些造型的过程中,是否考虑过中国普遍观众的接受度?
黄育男:我们在写实与美化间做了一些抉择,在带领观众或忠实呈现、讨好观众中选择了前者。这是我们相信电影所应该做的,是我们对于电影的使命感。
(那是演技眉,修不得)
提问者:妆容发型这一块的操作方式是?
黄育男:《后会无期》里的妆都是瑕疵不完美的。在电影中,不完美才是完美。女演员不修眉、维持自然原始的眉形,增加演员生命的力度;我都说那是演技眉,修不得。压唇色、做出唇纹、加雀斑、只稍微刷点透明睫毛膏。头发不刻意吹顺,带着自然的毛躁,让角色更有生命力。
江河(陈柏霖)完全素颜,把他原本的肤质赤裸呈现出来。公路电影的男性要呈现一种粗糙感,他原本的质够的,加了任何东西都会掩盖掉。什么都不画,他的质就会自己跳出来。
马浩汉(冯绍峰)则是以特效化妆的手法来操作一般妆容。因为冯绍峰的长相太完美,细皮嫩肉、奶油小生、俊秀的脸庞。我们改变了他的肤质、骨骼轮廓,赋予他新的眉形,来形塑他新的个性,赋予角色真实的力度,让人相信这个人、这个生命是真实存在的。我们细微到连他的手都改变了肤色、质感(粗糙感)。
(如果你被困在一个风景,就会很难看到下一个风景)
提问者:完成这部电影后,有没有什么感触?
黄育男:这是我第一次做公路电影。电影杀青后,好像自己也经历了一段旅程,我把自己的灵魂与生命分给了他们。
人的一生会看到许多风景,如果你被困在一个风景,就会很难看到下一个风景。
画面中是移动摄影组和斯坦尼康摄影师瑞克 / by 王冠英
夕阳下绍峰的背影 / by 王冠英
东极岛难得的好天气,这天大家都非常高兴 / by 李佳鸾
柏霖的这身雨衣很有年代感,是造型指导 Luke 从当地居民那儿找来的/ by 李佳鸾
导演、摄影师、现场副导演仨车匪路霸合影图 / by 于梦
在大风之中,异常兴奋的导演正朝着他想象中的万千观众欢呼挥舞棉服 / by 于梦
一个画画的人与《后会无期》
分镜师 1号海报设计师 王溥
作为一个自由散漫的美术工作者,得到这次邀稿的信息之后着实发怵,心想还不如画几篇小品漫画更能表现自如。每天涂涂画画,疏于文笔,所以下面就以小学作文水平讲述一下我参与电影《后会无期》的一些经历。
我的工作室主业是给电影做前期美术设计方面的支持,一般情况都是行内人介绍,某某导演新片需要概念设计,画分镜头等等,再逐步详谈。年初时某导演朋友介绍说韩寒要拍的新片,找我画分镜,我的第一反应是“他不是个著名作家吗?”。在联系沟通好了工作行程之后,我跟工作室的伙伴们征集了韩寒的小说。因为此前我只是知道韩寒,但是没有读过他的书,作为补课,我得先拜读一下。这也是个工作习惯,在见某导演之前,先了解一下他之前的创作,知道他的风格类型,利于工作时的沟通。不过时间有限,只读完了《1988》,紧接着收到了《后会无期》的剧本,看完之后觉得挺对脾气的,预想这段工作应该能顺心。对于看重工作时的心情如何这点,我想各位从事美术设计行业的同人们都能心照不宣吧。
一月初来到上海,负责接待的制片小哥把我带到酒店房间。客客气气地送走他之后,一个人坐在这个标间里等着导演助理,心想“又是一个月的关禁闭”。“关禁闭”时跟剧组画分镜的活动空间就是居住的酒店标准间。如果酒店不失火的话,这一个月可以一步都不出门。见到摄影师之后工作就开始了,这时才知道具体的工作方式。分镜头由摄影师和导演先确定好了草案,我按照摄影师勾画的草图将画面完成,这对我来说相对轻松。
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